YOUCEF KORICHI

Plus d’oripeaux, ici. Plus de ces « faux éclats masquant la réalité ». Plus d’ornements trompeurs. Juste des peaux. Or, le peintre sait comme peu d’autres la qualité des vernis, la profondeur des ombres, les propriétés de la luisance et les spécificités de la matité, tous les effets de surface qui permettent d’attendrir les dermes, de travailler à cœur, de corroyer l’âpreté du monde. La peinture comme une enluminure. Miroitements, textures, tissus, pellicules, téguments : Korichi sait le miracle des dermes et des épidermes, de ce qui enveloppe et de ce qui (nous) entoure, de ce qui transpire du dedans, de ce par quoi l’on s’écorche, de toutes ces membranes qu’il faut percer pour accéder à l’intime, étymologiquement le « très intérieur ». Pour ses portraits de Jasper Johns, embué par l’ennui lors d’un vernissage, Korichi est à nouveau parti d’une photographie documentaire dont il a réinvesti la modestie prosaïque en quatre opérations – agrandissement, retournement, gestualité, inversion. Ces mouvements spéculaires, qui paraissent incorporer successivement Gerhard Richter, Édouard Manet, Pierre Soulages et Marlène Dumas, composent un polyptique majestueux et profane. Transsubstantiation infinie. Palais des mirages, palais des glaces où la peinture répond à la peinture, où Korichi répond à Korichi, où la variation des oripeaux permet de faire ressortir le leitmotiv infrangible, ce qui reste quand tout tremble, ce qui ne vacille pas quand trépident les êtres. Supports/surfaces.

Colin Lemoine